Nouvelle « autonomie » de l’art algérien et révision de l’« algérianité artistique » dans En attendant Omar Gatlato / Waiting for Omar Gatlato de Natasha Marie Llorens

Dans cette réflexion, je mets en exergue l’importance de la mise en relation créatrice de l’art algérien contemporain qui depuis les années 2000 s’est progressivement enrichi au contact de tendances internationales tout en se détachant de la tutelle étatique. Ce processus a permis une libération accrue de la pensée et de l’expression créatrice, sans pour autant rompre avec l’attachement au spécifique national hérité des artistes fondateurs. En cherchant à identifier ce qui permet aux artistes réunis dans l’exposition En attendant Omar Gatlato / Waiting for Omar Gatlato (2019–2023) de Natasha Marie Llorens de faire « corps commun », je lance l’hypothèse que son projet tend à dépasser les cadres esthétiques postcoloniaux dans lesquels l’art algérien est demeuré longtemps inscrit. Il s’agirait ainsi de mettre en lumière, simultanément, sa singularité propre et les multiples relations qu’il entretient avec la scène artistique internationale. Dès lors, l’exposition apparaît comme un moment significatif dans l’histoire de l’art algérien contemporain, en ce qu’elle donne à voir la pluralité des pratiques et la richesse des imaginaires des artistes algériens, qu’ils soient établis en Algérie ou au sein de la diaspora, réunis sous une même appellation d’ « art algérien ».