Argira Sonification v23 — Chromatic Centroid Spatial Audio in Tactile Sonification

Argira Sonification v23 — Chromatic Centroid Spatial Audio in Tactile SonificationArgira began with a single intuition: if color structure predicts sonic complexity (r=0.9289, p<0.001, N=47), then a painting's visual architecture can be faithfully translated into sound. v23 is the natural extension of that original discovery from one perceptual dimension to four.The original finding (v1, confirmed in v10 and v14): hue_std correlates with fractal dimension Ds at r=0.9289. The intuition was there from the beginning v10 confirmed it at r=0.8869 (N=45), v14 with the final dataset at r=0.9289 (N=47). Color predicts sound. That was the foundation. v23 extends the model to full perceptual space: The painting no longer just sounds it sounds from where it is.Each painting now has a unique spatial audio signature derived entirely from its chromatic structure not from arbitrary rules, but from the painting itself. A canvas with intense color concentrated on the left plays from the left. A composition that rises toward the top shifts to a higher register. The spatial structure of the painting becomes the spatial structure of the sound. This is achieved through a saturation-weighted chromatic centroid a mathematical center of gravity of the painting's color, ignoring achromatic regions (black, white, grey) that carry no chromatic information.Four perceptual dimensions: hue → frequency (200–1000 Hz)saturation → timbre (sine / triangle + amplitude)centroid.x → stereo pan (−1 left … +1 right)centroid.y → register (×0.75–×1.25 over base frequency) Headphone use is strongly recommended for accurate binaural perception. [ES] Argira Sonification v23 — Audio Espacial por Centroide Cromático Argira nació de una intuición: si la estructura del color predice la complejidad sonora (r=0.9289, p<0.001, N=47), entonces la arquitectura visual de una pintura puede traducirse fielmente en sonido. La v23 es la extensión natural de ese descubrimiento original de una dimensión perceptiva a cuatro.El hallazgo original (v1, confirmado en v10 y v14): hue_std correlaciona con la dimensión fractal Ds a r=0.9289. La intuición estaba desde el principio v10 lo confirmó a r=0.8869 (N=45), v14 con el dataset final a r=0.9289 (N=47). El color predice el sonido. Esa fue la base.v23 extiende el modelo al espacio perceptivo completo: La pintura ya no solo suena, suena desde donde está. Cada pintura tiene ahora una firma de audio espacial única derivada íntegramente de su estructura cromática no de reglas arbitrarias, sino de la pintura misma. Un cuadro con la intensidad cromática concentrada a la izquierda suena desde la izquierda. Una composición que asciende hacia arriba sube de registro. La estructura espacial de la pintura se convierte en la estructura espacial del sonido. Esto se logra mediante un centroide cromático ponderado por saturación un centro de gravedad matemático del color de la pintura, ignorando las regiones acromáticas (negro, blanco, gris) que no aportan información cromática. Cuatro dimensiones perceptivas: hue → frecuencia (200–1000 Hz)saturación → timbre (seno / triángulo + amplitud)centroid.x → panorama (−1 izquierda … +1 derecha)centroid.y → registro (×0.75–×1.25 sobre frecuencia base) Se recomienda el uso de auriculares para una percepción binaural precisa. Availability / ImplementaciónLive interactive system / Sistema interactivo:https://argira.eus/argira-sonificationDataset (v17 / conjunto de datos):https://doi.org/10.5281/zenodo.20126917Paper (2026, v16 / artículo):https://doi.org/10.5281/zenodo.20123821License / Licencia: CC BY-NC 4.0Author / Autor: Jose Ranero GarcíaORCID: 0009-0009-3168-6379