« Leur regard qui fusille… » Assia Djebar, par-delà les Voix du silence , réactiver les chants de l'oubli

Résumés: Partant d'une investigation historique, à rebours, depuis une archive photographique coloniale réactivée par le second film d'Assia Djebar, La Zerda et les chants de l'oubli (1982), cet article se saisit de l'invitation de la revue à considérer des histoires potentielles encapsulées par l'image. Au diapason de la proposition critique d'Assia Djebar d'affronter et de déconstruire la captation visuelle du Maghreb en contexte colonial, des voix se font jour et interrogent les images comme sujet parlant au-delà des non-dits et silences orchestrés de l'histoire. Au présent de la recherche, les échos diffractés d'une image saisie à Timgad au début du XXe siècle vue sous le prisme d'un film de 1982, lui-même longtemps relégué à l'oubli, cette étude veut déplier les différentes voix de lecture et strates historiques polyphoniques que Djebar suggère de libérer par la reprise de l'image et du son. Réengager les regards aux présents de ces narrations sur et de ces images semble dès lors soulever de manière saillante des mécanismes de mise sous silence encore actifs et la permanence d'un impensé colonial. Écouter et faire retentir les voix « recueillies et ré-imaginées » des sujets captifs de la photographie coloniale, pourrait-il alors, dans le sillage de la proposition critique de Djebar, ouvrir la possibilité d'une émancipation par et tout contre l'image qui assigne ? Abstracts: From a historical investigation, working backwards from a colonial photographic archive reactivated by Assia Djebar's second film, La Zerda et les chants de l'oubli [La Zerda and the Songs of Oblivion] (1982), this article takes up the journal's invitation to consider the potential histories encapsulated by the image. In the wake of Assia Djebar's critical proposal to confront and deconstruct the visual capture of the Maghreb in a colonial context, voices are emerging that question images as spoken subjects beyond the unsaid and orchestrated silences of history. In the present state of research, the diffracted echoes of an image captured in Timgad at the beginning of the 20th century, viewed through the prism of a 1982 film that had itself long been relegated to oblivion, this study seeks to unfold the different voices of interpretation and polyphonic historical layers that Djebar suggests liberating through the revival of image and sound. Reengaging with the present of these narratives about and of these images thus seems to highlight the mechanisms of silencing that are still at work and the permanence of an unthought colonialism. Could listening to and echoing the "collected and reimagined" voices of the subjects captured in colonial photography, in the wake of Djebar's critical proposal, open up the possibility of emancipation through and against the image that assigns?