'Toccate per Cimbalo del Signor Domenico Scarlatti': An Unexplored Early Source

English Abstract: The loss of musical autographs by Domenico Scarlatti (1685–1757) makes it difficult to date and establish a reliable chronological order for his keyboard sonatas. A previously unexplored source now sheds new light on the composer's early period: a manuscript contained in a miscellaneous codex preserved at the Bibliothèque de l'Arsenal in Paris (F-Pa MS-6785 (F-Pa Ms-6785, [https://archivesetmanuscrits.bnf.fr/ark:/12148/cc86681q]). This source includes a collection of twenty-one sonatas by Scarlatti, copied by two anonymous scribes. This article examines the activity of each copyist and the paper's watermarks. The findings indicate that the manuscript originated in France, and was based on drafts of individual sonatas stemming from an Italian context. A philological analysis confirms that this new source derives from Scarlatti's autographs. A comparison between this manuscript and the first pieces published in Paris ( Pièces choisies pour le clavecin ou l'orgue [Boivin, 1737]) reveals that it could not have been based on that edition, nor on its antigraphs. Rather, it must have arrived in France at an earlier date, derived from an Italian antigraph. This source represents the most extensive surviving collection of early sonatas circulating in manuscript from across Europe prior to the printed dissemination of Scarlatti's keyboard works. French Abstract: La perte des manuscrits autographes musicaux de Domenico Scarlatti (1685–1757) rend difficile la datation et l'établissement d'un ordre chronologique fiable de ses sonates pour clavier. Une source jusqu'alors inexplorée apporte aujourd'hui un nouvel éclairage sur la période précoce du compositeur : un manuscrit contenu dans un recueil factice conservé à la Bibliothèque de l'Arsenal à Paris (F-Pa Ms-6785, [https://archivesetmanuscrits.bnf.fr/ark:/12148/cc86681q]). Cette source comprend une collection de vingt-et-une sonates de Scarlatti, copiées par deux copistes anonymes. Cet article examine l'activité de chaque copiste et les filigranes du papier. Les résultats indiquent que le manuscrit est originaire de France et qu'il s'inspire de brouillons de sonates isolées provenant d'un contexte italien. Une analyse philologique confirme que cette nouvelle source est issue des manuscrits autographes de Scarlatti. Une comparaison entre cette copie manuscrite et les premières pièces publiées à Paris ( Pièces choisies pour le clavecin ou l'orgue [Boivin, 1737]) révèle que cette source ne peut pas être basée sur cette édition, ni les copies issues de cette dernière. Il semble plutôt qu'il soit arrivé en France à une date antérieure, établi à partir d'une copie manuscrite italienne. Cette source représente la plus vaste collection existante de sonates anciennes circulant sous forme manuscrite à travers l'Europe avant la diffusion imprimée des œuvres pour clavier de Scarlatti. German Abstract: Das Fehlen musikalischer Autographe von Domenico Scarlatti (1685–1757) erschwert es, seine Klaviersonaten zu datieren und eine zuverlässige chronologische Reihenfolge festzulegen. Ein Manuskript aus einem in der Bibliothèque de l'Arsenal in Paris aufbewahrten Codex (F-Pa MS-6785 (F-Pa Ms-6785, [https://archivesetmanuscrits.bnf.fr/ark:/12148/cc86681q]) – einer bisher unerforschten Quelle – wirft nun ein neues Licht auf die Frühzeit des Komponisten. Der Codex enthält eine Sammlung von 21 Sonaten Scarlattis, die von zwei anonymen Schreibern kopiert wurden. Dieser Artikel untersucht die Tätigkeit der einzelnen Kopisten und die Wasserzeichen des Papiers. Die Ergebnisse deuten darauf hin, dass das Manuskript aus Frankreich stammt und auf Entwürfen einzelner Sonaten aus italienischem Umfeld basiert. Eine philologische Analyse bestätigt, dass diese neue Quelle tatsächlich auf Scarlattis Autographen beruht. Ein Vergleich des Manuskripts mit den ersten in Paris veröffentlichten Stücken ( Pièces choisies pour le clavecin ou l'orgue , Boivin, 1737) zeigt, dass es weder auf dieser Ausgabe noch auf deren Vorlage basieren kann. Vielmehr muss es bereits früher, basierend auf einer italienischen Vorlage, nach Frankreich gelangt sein. Die Quelle stellt die umfangreichste noch erhaltene Sammlung früher Sonaten in Manuskriptform in ganz Europa dar, die vor der Verbreitung von Scarlattis Klavierwerken in gedruckter Form im Umlauf war.