Fan Paintings of Jeong Seon: A Renovation of Poetry Paintings and Real Landscape Paintings

이 연구는 화가 정선이 새로운 매체를 어떻게 수용하여 자기 양식의 발전을 도모했는가를 그의 선면화를 통해 논한 것이다. 정선의 선면화는 주제 면에서 크게 시의산수 선면화와 실경산수 선면화로 나눌 수 있으며 시의와 실경을 결합한 예도 전한다. 시의산수 선면화는 중국의 유명 시구나 시인을 소재로 삼아 시상을 전달하는 특징을 보인다. 정선은 특히 도연명의 시의를 즐겨 묘사했고, 이를 자신이 유람했던 실경과 결합하기도 했다. 실경산수 선면화는 정선이 실제 유람했던 금강산, 관동팔경, 영남 명승, 한양 명승을 다양하게 묘사했다.<br/> 조선 후기 문인들은 서화 감상과 향유의 대상으로 접선을 선호하였고 이와 같은 화단의 경향속에서 여러 화가가 선면화를 제작했다. 정선도 처음에는 주변 문인들의 선면화 작화 태도를 참고하고 회화 수요층의 선면화 향유 경향으로부터 영향을 받으며 선면화를 제작하기 시작했던 것으로 보인다, 그러나 그는 선면이라는 특수한 형태를 시정을 표출하고 시의와 실경의 결합을 시도하며, 또 감상자의 시야를 확장함으로써 경관을 재조망하는 매체로 활용하면서 자신만의 개성적인 선면화 양식을 창출했다. 기록에 의하면 정선의 선면화는 사행길에 오른 역관들에 의해 북경으로도 유입되었고, 개성 상인들이 탐낼 정도로 인기가 높은 예술품이었다.<br/> 정선은 부채가 지닌 기능적 성격과 형태적 특수성을 시정을 표출하고 산수 구성력을 발전시키는 데 적극적으로 활용했다. 그는 부채 면의 시각적 확장성과 이동성을 통해 극적인 거리감과 원근감, 지리적인 조망감을 구사하는 기량을 발휘했다. 특히 미법산수화풍에서 착안한 풍부하고 깊이감 있는 연운의 과감한 표현은 시적 정취와 감흥을 자아내는 동시에 감상자가 마치 웅장한 산수속에서 실제 경치를 바라보는 듯한 현장감을 부여하는 요소였다. 또한 층차적으로 배치된 연운이나 실제 지리 공간을 구체적으로 구성하는 물길의 묘사는 입체적인 조망감을 가능하게 했다. 곧 정선에게 선면화는 자신이 정립한 화풍을 부채라는 이색적인 화면에 새롭게 재정립하며 화가의 표현 방식을 쇄신하는 계기를 마련해주었다.<br/> 정선의 선면화는 주제나 소재, 화풍의 양식적 특징이 영향을 미쳤다기보다 ‘매체를 효과적으로 다루는 방식’, 또 ‘매체에 따라 경관을 조망하는 방식’에 대한 화가 자신의 탁월한 시각을 보여준다는 점에서 더 의의가 크다. 나아가 화가와 매체의 상호 작용에서 능숙한 경지에 오른 화가의 기량이 매체의 시각성을 결정짓는 중요한 요인이었음을 정선의 선면화를 통해 확인할 수 있다는 점에서도 정선 회화 연구의 새로운 의미가 있다.