Curating A Colonial Archive: The Tamássypauw Flute Scores Collection

English Abstract: The Tamássy-Pauw flute and chamber scores collection, housed at Pieter Okkers House, 7 Joubert Street, Stellenbosch University, South Africa (at the offices of Africa Open Institute for Music, Research and Innovation) comprises a collection of ninety-seven boxes of printed published sheet music and is believed to be the largest flute solo and flute-related chamber collection of scores in Africa. This collection is open to the public for short-term loans. Curation of this collection amounts to care, cataloguing, public lending and active performances of music from the collection. This article reflects on the tensions of a colonial archive of largely Western music in an African locality—a locality that has multiple flute practice histories. The article argues that contemporary performance of music from an archival collection invites critical conditions of re-performance that relay former historical and geographical sensibilities, but that contemporary performance also encourages interventionist, new curations that experiment with scores as inspirations to novel, and destabilising sonic art-making that potentially equate with decolonial interventions. This paper suggests that the public availability of a ‘DIY’ collection, cared-for by a musician-performer-researcher who knew the original flutist–collector through years of mentoring, friendship and several interviews, enables openings for discussions and praxes in curating as preservation and as destabilisation, sparked by the availability of paper-based scores amidst an age of electronic devices. French Abstract: La collection de partitions de flûte et de musique de chambre Tamássy-Pauw, conservée à la Pieter Okkers House, 7 Joubert Street, Université de Stellenbosch, Afrique du Sud (dans les bureaux de l’Africa Open Institute for Music, Research and Innovation ), comprend 97 boîtes de partitions imprimées et est considérée comme la plus grande collection de partitions de flûte solo et de musique de chambre avec flûte en Afrique. Cette collection est ouverte au public pour des prêts de courte durée. La conservation de cette collection consiste en l’entretien, le catalogage, le prêt au public et l’interprétation active de ces partitions. Cet article aborde les tensions d’une archive coloniale de musique essentiellement occidentale au sein d’une localité africaine – localité ayant de multiples antécédents de pratique de la flûte. L’article soutient que l’interprétation contemporaine de compositions provenant d’une collection d’archives invite à des formes critiques de réinterprétation qui relaient d’anciennes sensibilités historiques et géographiques, tout en encourageant l’interventionnisme et de nouvelles conservations qui expérimentent les partitions comme sources d’inspiration pour une création artistique sonore nouvelle et déstabilisante, potentiellement assimilable à des interventions décoloniales. Cet article suggère que la disponibilité au public d’une collection « DIY », entretenue par un musicien-interprète-chercheur qui connaissait le flûtiste–collectionneur d’origine depuis des années de mentorat, d’amitié et à la suite de plusieurs entretiens, permet de lancer des discussions et des pratiques de conservation à des fins de préservation et de déstabilisation, suscitées par la disponibilité de partitions sur papier à l’ère des appareils électroniques. German Abstract: Die Tamássy-Pauw-Sammlung, die im Pieter Okkers House, 7 Joubert Street, Stellenbosch University, Südafrika (im Büro des Africa Open Institute for Music, Research and Innovation) untergebracht ist, umfasst eine in 97 Kartons aufbewahrte Sammlung veröffentlichter Flöten- und Kammermusiknoten. Sie gilt als die größte Sammlung von Noten für Soloflöte und Kammermusik mit Flöte in Afrika. Die Sammlung steht der Öffentlichkeit für kurzfristige Ausleihen zur Verfügung. Die Kuratierung umfasst die Pflege, Katalogisierung, öffentliche Ausleihe und aktive Aufführungen von Musik aus der Sammlung. Dieser Artikel reflektiert die Spannungen eines kolonialen Archivs mit überwiegend westlicher Musik an einem afrikanischen Ort – einem Ort mit einer vielschichtigen Geschichte zur Praxis des Flötenspiels. Der Artikel argumentiert, dass die zeitgenössische Aufführung von Musik aus einem Archiv zu einer kritischen Sichtweise bei der Wiederaufführung einlädt, indem auf frühere historische und geografische Besonderheiten Rücksicht genommen wird, dass aber eine zeitgenössische Aufführung auch interventionistische, neue Kuratierungen fördert, die mit Noten als Inspiration für neuartige und destabilisierende Klangkunst experimentieren und damit möglicherweise dekolonialen Interventionen gleichkommen. Dieser Artikel legt nahe, dass die öffentliche Verfügbarkeit einer „DIY“-Sammlung, die von einem Musiker/Performer/Forscher betreut wird, der den ursprünglichen Flötisten/Sammler durch jahrelange Betreuung, Freundschaft und mehrere Interviews kannte, Möglichkeiten für Diskussionen und für Praktiken des Kuratierens zur Bewahrung und Destabilisierung eröffnet, angestoßen durch die Verfügbarkeit papierbasierter Noten im Zeitalter elektronischer Geräte.