A Study of Kazakhstan Film Abel

중앙아시아 영화는 세계 영화사에서 매우 특이한 현상이다. 중앙아시아 5개국 영화사는 소련 영화사의 일부로서 시작되었다. 소연방 붕괴 후 중앙아시아 5개국의 영화는 각각 독립된 국가의 영화 역사를 전개했지만, 특이하게도 이 지역의 영화는 한편으로는 각국의 독립된 개별적인 영화로 인정되면서도, 다른 한편으로는 중앙아시아 지역 전체를 아우르는 집단적인 영화로 간주되기도 한다.<br/> 2024년도에 제29회 부산국제영화제 경쟁 부문인 ‘뉴커런츠’에서 월드프리미어로 상영된 카자흐스탄 출신 엘잣 에스켄디르 감독의 데뷔작《아벨》은 카자흐스탄 영화의 저력을 보여주는 작품이다. 엘잣에스켄디르 감독은 이 작품을 통하여 소연방 붕괴 후 카자흐스탄이 겪었던 혼란과 소연방 붕괴에 따른 자본화 과정에서 소시민이 겪어야 했던 비극적 상황을 그리고 있다.<br/> 이 작품은 중앙아시아 영화 전체의 전통적인 주제인 가족의 주제를 부자간의 갈등을 통하여 구현하고 있으며, 카자흐스탄 남부의 작은 시골마을에서 오랫동안 유지되었던 공동체의 유대감이 연방 붕괴로 인해 어떻게 붕괴해가는지를 언급하고 있다.<br/> 이 작품의 형식적인 특징은 카메라 시선의 자유로운 이동, 상반된 것들의 병치, 그리고 인물과 기타 대상에 대한 집요한 추적을 가능하게 하는 롱테이크이다. 본고에서 필자는 이 영화를 ‘롱테이크의 미학’, ‘해체되는 연방, 와해되는 공동체’, 그리고 ‘아벨과 아들의 갈등’으로 목차를 나누어서 분석했다.