Max Ernst et Marguerite Duras. Peintre et écrivain de l'exil ?

ABSTRACT: Max Ernst and Marguerite Duras are artists who have had an intimate relationship with exile and melancholy. These two themes can be found in both their biographical and artistic backgrounds. On the one hand, Max Ernst, a German painter who spent part of his life in exile, whose paintings are imbued with a melancholy and poetic quality that runs through all his artistic creativity; on the other, Marguerite Duras also experienced exile. In this article, we examine the aspects of exile in the two artistic paths. We will show how the images of Indochina and the United States present themselves on a symbolic level, characterising geographical exile in relation to social exile. To this end, the exile of the 'self' drives them to search for themselves and their fragmented, melancholic unity. Sometimes this is the image of a painting, sometimes it is the image of an evoked narrative, allowing the exile to be inscribed thematically. This article examines the importance and functions of exile in the work of Max Ernst and Marguerite Duras. We analyse the paintings and the writings to affirm that the organisation of the image and the text is oriented towards an artistic creative evolution of exile. RÉSUMÉ : Max Ernst et Marguerite Duras sont des artistes qui ont approché intimement l'exil et la mélancolie. Ainsi, note-on que ces deux thèmes s'y retrouvent autant dans leurs parcours biographique qu’artistique. D’une part, Max Ernst, peintre allemand a passé une partie de sa vie en exil dont ses tableaux sont emprunts d'une mélancolie et de poéticité qui traversent toute sa créativité artistique ; d’autre part, Marguerite Duras a connu aussi l'exil. Dans le cadre de notre article, on examine les aspects de l'exil dans les deux cheminements artistiques. Nous montrerons comment se présentent les images de l'Indochine et des États-Unis sur le plan symbolique qui caractérisent des exils géographiques mis en relation avec l'exil social. Pour ce faire, l'exil du « moi » les pousse à la recherche d'eux-mêmes et de leur unité fragmentée et mélancolique. Celle-ci est parfois, une image d’un tableau, d’autre fois celle d’une narration évoquée permettant ainsi l'inscription thématique de l'exil. Cet article interroge l'importance et les fonctionnements de l'exil autant dans la production de Max Ernst que celle de Marguerite Duras. Nous procédons à l’analyse des tableaux et des écrits pour affirmer que l'organisation de l'image et du texte est orientée vers une évolution créative artistique de l'exil.