A study on the form of speech in Kim Nam-ju's poem “Song”

김남주 시에 대한 그간의 연구는 주로 내용적 측면에 집중되어 있다. 이 논문은 김남주 시의 형식적 측면에 주목하면서, 김남주 초기시에서 중요한 전기가 되었던 「노래」의 언술 형식을 분석한다. 이를 통해 김남주 시가 잠재한 다양한 미학적 성취의 가능성을 드러내려 한다.우선, 시 「노래」에서 김남주가 말한 “민족적 형식”이 어떻게 발아하고 구현되는지를 살펴보았다. 흔히 민요조 형식으로 오해되는 이 시가 내용적으로는 동학농민혁명 당시의 노래 「새야 새야 파랑새야」를 차용하고, 형식적으로는 고려시대 「청산가」의 발화형식을 취하고 있다는 사실을 밝혔다. 이를 통해 김남주가 강조한 “민족적 형식”이 민중들이 지어 부르던 ‘노래’ 자체의 기원과 관련이 있고, 이 시 「노래」를 통해 구현되고 있음을 확인하였다.이어서, 시 「노래」의 통사 구조를 분석하였다. 특히 이 시의 공통된 종결어미 ‘-네’의 기능과 역할에 주목하였다. ‘-네’가 구어적 차원에서 의외성의 의미성분을 지닌다는 것에 착안해, ‘-네’의 화용의 결과로 이 시의 내포 화자가 정서적 주체로 기능하고 있음을 규명하였다. 통사의 배치와 변주가 변화(-되자)와 변화의 결과(녹두꽃, 파랑새, 들불, 반란, 죽창)를 강조하기 위함을 밝히고, 통사 구조 반복과 변주가 만들어내는 차이에 의해 어떻게 리듬이 발생하고 정서적 흐름을 형성하는지 분석하였다. 또한 “되자 하네”에서 “되고자 하네”로 이어지는 4연에서 이 언어유희로 통사의 기능이 변화할 뿐 아니라 화자가 능동적 의지의 주체로 거듭남을 보여주려 했다. “청송녹죽”의 해석에 따라 이 시의 주요한 시어인 “죽창”이 노래 즉, 시 자체와 동일시됨을 알 수 있었다.결과적으로, 이 논문은 시 「노래」의 시적 전개 과정이 시적 화자가 역사와 현재를 인식하고 변혁 운동의 의지를 완성해가는 과정이면서 동시에 “민족적 형식”으로서의 “노래” 즉, 시(론)를 완성해가는 과정임을 확인하였다.