A Study on the Cinematic Scene Composition Strategy in Sim Hoon’s Novel “Evergreen”

이 글이 소설 『상록수』의 영화적 장면 구성 전략을 살펴보는 배경은, 심훈이 ‘영화인’이라는 자의식을 가지고 있었고 영화와 관련하여 전방위적인 활동을 한 점과 관련이 있다. 심훈은 『상록수』를 집필하면서 영화 <먼동이 틀 때>를 연출할 때 사용했던 메가폰을 벽에 걸어놓았고, 소설을 탈고하자마자 시나리오로 각색했고, 영화화를 위해 동분서주했다. 즉 심훈은 영화 제작을 염두에 두고 『상록수』를 집필했으며, 실제로 소설 『상록수』에는 영화적 표현 형식이 다수 포함되어 있다.소설 『상록수』에 내재해 있는 영화적 표현 형식은 우선 공간 중심의 장면 구성 전략에서 드러난다. 영화는 공간을 중심으로 사건이 전개되는 매체인데, 심훈은 『상록수』에서 특정 공간을 프레임화해서 영화의 한 장면처럼 묘사한다. 7장의 한낭청집 환갑잔치와 농우회관 두레 장면은 ‘공간의 장면화’가 두드러진 사례이다. 이때 심훈은 고정된 공간 안에서 음악, 춤, 클로즈업 등 복합 감각을 사용해 입체적인 미장센과 대비의 몽타주를 구현한다. 이밖에 1장에서 박동혁과 채영신이 간친회장-전철-감영 네거리-기숙사로 걸어가는 과정은 공간 이동과 트래킹 쇼트, 선형적 서사 전개라는 영화적 서술 기법을 활용한 것이다.심훈은 플롯 중심의 영화비평을 비판하면서 촬영과 현장 경험을 중시했는데, 『상록수』에서는 영화적 촬영 기법을 활용한 묘사도 확인할 수 있다. 5장에서 박동혁과 채영신이 데이트하는 한곡리 바닷가 장면에서는 틸트 촬영, 시점 쇼트, 플래시백과 같은 영화의 촬영 및 편집 기법을 문장으로 표현한다. 또 보름 직전의 달빛, 하얀 모래와 같은 자연의 아름다움은 시각 이미지를 극대화해서 묘사한다. 이와 같은 장면묘사는 남녀의 연애를 최대한 낭만적, 감성적으로 전달하려는 의도로 풀이된다.『상록수』는 계몽과 연애를 축으로 하는 소설이다. 심훈은 대체로 계몽과 관련한 부분에서는 공간의 장면화, 공간 이동과 선형적 전개라는 영화적 장면 구성 전략을 활용한다. 그리고 연애 장면에서는 영화의 다양한 촬영 기법과 시각 이미지로 인물의 내면과 상황을 설명한다. 이처럼 『상록수』는 ‘영화인’ 심훈이 시도한 영화적 표현형식이 다채롭게 내재되어 있는 작품이다. 『상록수』의 이러한 특징은 심훈의 실제적인 영화 체험에 바탕을 두고 있다.